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《寄生虫》四杀奥斯卡，为什么我们就学不来

影片虽然被冠以改编之名，但事实上它更像是导演在看过漫画之后，在基础框架上重新编写出的新故事，是导演为略显淡薄的原著人物注入了灵魂，让他们立体、厚重，更重要的是变得可信起来

因为在奥斯卡完成四杀，顺便创造外语片获最佳影片的历史，泡菜导演奉俊昊和游喧他的《寄生虫》继全民偷跑资源后，再度成为了舆论的焦点。

显而易见，焦点意味着陷入争议。

光是国内的声音就有许多种，有人因同为亚洲影人感到兴奋、表达羡慕，有人因为觉得它不如其他候选影片而嗔怪奖项结果，而更多的人则是怒国内影人不争，明明有着那台州样多的故事素材，怎么就拍不出这样的电影？

事实上，何止是拍不出《寄生虫》，即便是奉俊昊7年前的作品，国内影人恐怕学起来也相当困难。

是了，今天的《寄生虫》不过引子，猫老师想要说的是这部某种意义上的 半成品 奉俊昊在2013年，靠着不到二级的英文水平导出的 国际 影片《雪国列车》。

故事始于一场灾难。

为了解决已经糟糕到不可忽视的全球变暖问题，各具有国内同比最为强势的自主研发及技术解决能力国首脑在商议后决定，利用人造冷却剂CW-7人为干预气候进一步恶化。

冷却剂释放初期，堪称效果拔群，一下就控制住了逐步攀升的气温冷漠，但转折同样来得措手不及，一场寒潮之后，整个地球都进入了冷冻模式，而地球上的所有生命体也都跟着走向消亡

至于一手造成这一切的人类也没能逃过这场劫难，绝大部分人都死于这场致命的低温，只有极少一部分人因为登上了威尔福德生产的雪国列车而逃过一劫。

这趟列车并不是 只能保一时 的临时计划，它拥有永动引擎、配备着完善的设施，如果不出意外可以永远的运转下去，保住车上每个人的性命。

然，有人的地方必有江湖，在事发十多年后，列车上已经衍生出了完整且独立的生态体系，故事的主人公柯蒂斯便是列车生态体系里的末位之一。

他与数十个肤色不同、年龄不同的人们挤在最后一节车厢狭小的空间里，在上层人的重压之下，靠着所谓 蛋白块 勉强为生 那是一种虽然活着，却不如死掉的日子：

柯蒂斯不想过这样的生活，他想要改写世界，但前者的数次失败告诉他，这并非易事，他需要赤手空拳战胜全副武装的士兵，再从车尾穿越重重紧锁的箱门，抢走引擎的控制权才能获得真正的胜利。

光用看的都知道，即便人数占优柯蒂斯也没有太多胜算可言，所以他只能等待时机。

终于，在几乎所有人都将失去耐心的时候，前方线人递来了线索和信号：救出被关在监狱车厢的列车安全系统设计师南宫民秀，哈密胜利指日可待。

只是，救出南宫又谈何容易？

从他们所在的车厢到达监狱车厢需要穿越三道隔离门，而这三道门开启的时间仅有四秒钟，可是面对来自上层日渐严苛的武力压迫与恐吓式的洗脑，即便这是不可能完成的任务，一切都已经箭在弦上不得不发了。

就这样，人的出动信号到来之际，柯蒂斯先亲自试探出士兵早已没有子弹，随即带着末位车厢的伙伴以废旧管道和铁器为工具，有惊无险的闯进了监狱车厢，又以毒|品为诱惑，成功与南宫达成合作。

然而，即便有了设计师的帮助，闯关也没那么容易，厮杀与伤亡是抗争中无法避免的内容，路程未过半伙伴们就已经死伤过半。

只是，除了这些，在他们一路向前的过程里，还看到了无数并未料想到的东西。

在士兵㕚的车厢，他们发现了窗户（最后一节车厢是没有窗户的），透过窗户，他们见到了久违的阳光与依旧被冰封的世界：

在蛋白块制作车厢，他们见到了食物生产的全过程，更发现大家每天吃的东西竟然都是用蟑螂尸体做成的：

在抢夺了水源车厢后，他们又看了培育花卉和蔬菜的温室、宰杀动物的屠宰车厢、一个小型海洋馆，甚至还吃了一顿寿司 种种皆是这十多年里他们从未想过，也不敢想的景象。

就这样，伴随着危险与震撼，原本一行六人的精良队伍，在将要被团灭之前终于到达了即在配备不同夹具的基础上引擎前的最后一道门。

然而，就在胜利近在咫尺的时候，仅剩的几人却产生了冲突，而那扇门背后似乎也藏着未可知的危机

如同文章开篇所说，这部《雪国列车》算不上奉俊昊最好的作品，只是他从韩国导演晋升为国际导演过程中所创造出的 半成品 影片，但仅仅是这样一部电影也足以见得其功力所在。

末世背景、科幻题材，这些《雪国列车》漫画原作里吸引人的要点，在影视化的过程中都会变成双刃剑，只要某一处的逻辑处理不好，就会毁掉整部影片，再加上电影由多个不同国家的人员参与，文化与语言的差异也增加了拍摄影片的难度 可即便如此，奉俊昊还是做到了。

影片虽然被冠以改编之名，但事实上它更像是导演在看过漫画之后，在基础框架上重新编写出的新故事，是导演为略显淡薄的原著人物注入了灵魂，让他们立体、厚重，更重要的是变得可信起来，同时又利用多重反转式的结局，提升了整个故事的立意。

除此之外，上乘的镜头语言、音效视效以及场地布景也让观众沉浸于剧情，相信所看到的一切，跟着主人公的心思一起上下起伏，初始哀于末位车厢生存艰辛，中途叹于车厢上层生活，最后又惊于一切的真相 而非凌驾于剧情之上，指摘影片的种种漏洞。

以上，若你看过全片，一定不会再觉得我所谓 7年前旧作也学不来 是夸大了吧

回看国内，在其他国家的影视行业都在迅猛发展的时候，我们的华语电影却 莫名其妙 的从《霸王别姬》、《活着》降维式的退步到了《爵迹》、《上海堡垒》、《逐梦演艺圈》

不能否认，这其中有【让国内观众看到 未来将继续扩大电影人们的创作空间，让他们能够尽情发挥想象力，更大胆的制作影视作品 都要酸】这种现实存在的某个因素的影响：

但国内的电影人们真的不均在220V该在diss空间不足之前，也反省一下自己的所作所为吗？

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